電視臺，新聞直播間內(nèi)。

一名白發(fā)蒼蒼的老人雙眼含淚，對著鏡頭鞠躬、哀求：我求求你，把我的外孫女，還給我！

他，在向兇手求情，拜托一個他完全不知道是誰，不知道身處何方的變態(tài)殺人狂，交出外孫女的尸體。

老人的外孫女怡君，26歲，從小父母離異，由外公一手帶大，祖孫倆感情特別好。

可不久前，怡君突然失蹤了，外公急得要命，到處發(fā)傳單尋人，但毫無音信。

直到有一天晚上，老人接到了綁匪的電話…

老人立即表示：只要她平安回家，你的要求，我會盡全力做到！

然而奇怪的是，對方并沒有要錢，卻要求老人在馬路當中學狗爬、學狗叫，直到晚上12點。

老人立刻照辦，怪異的行為引來很多路人圍觀，但他毫不在意，只要孫女沒事，哪怕要付出生命的代價，他也愿意…

可當他爬到深夜，拖著疲憊的身軀回到家，卻看到家中的電視，正在播放關于孫女的錄像帶…

視頻播到最后，是恐怖的一幕：

怡君雙手被吊著，渾身是傷，驚恐地叫喊，然后有人走過去，拼命地掐住她的脖子，直到她窒息身亡…

將女孩殘忍殺害，還敢拍下視頻折磨家屬，很明顯，這個兇手又變態(tài)又猖狂，在挑釁警方和公眾。

但警方查了半天，都找不出線索，別說將兇手繩之于法了，就連女孩的尸體都找不到。

女孩的外公，盼著孩子早點回家，入土為安，就想到了去電視臺做直播…

他相信兇手會關注節(jié)目，想對他喊話，求他交出尸體…

然而，他話剛說完，就有好幾個觀眾打進熱線電話。

他們當中有男有女，開口就是辱罵和指責：

我聽說你孫女是在夜店被人盯上的，她跑到那種不三不四的地方，自己就有問題。

去夜店的女孩都穿得很少，在勾引男人。

依我說的話，她就是活該。

你孫女在那種地方被騙，一定是因為沒有爸爸嘛，你當外公的怎么不看著點？

網(wǎng)飛臺劇《模仿犯》，上周末一次放出10集。豆瓣開分8.0，目前降到7.5分。這個分數(shù)，烏鴉個人感覺偏低。

劇集改編自日本作家宮部美幸的推理小說《模仿犯》，講述上世紀90年代中國臺灣發(fā)生的一起連續(xù)殺人命案。

小說《模仿犯》是當年在日本是妥妥的暢銷書，曾被多次改編為影視劇。

但因為原著是典型的社會派推理，在推理邏輯方面，相對較弱，再加上寫作年代久遠，當年還很新穎的梗，今天看來，顯得平平無奇。

這些問題也被移植到了這部新劇里，如果你平時看懸疑推理題材比較多，看這部劇常常會有一種“老套路了”的感覺。

正如一位網(wǎng)友所說：看一部劇仿佛看了烈日灼心、非自然死亡、窺探、摩天大樓、追兇十九年…

（但其實有沒有可能，是這些劇借鑒了原著小說？）

盡管該劇有著明顯的缺點，烏鴉還是想推薦它。

不僅僅是因為，近年來，臺灣犯罪題材劇集尺度大，節(jié)奏好，一口氣看完很爽。

也不僅僅因為，有視帝吳慷仁，姚淳耀，視后柯佳嬿，以及林心如、庹宗華等人加盟，全員演技在線…

全劇最吸引我的地方是，它繼承了原著反映社會現(xiàn)實的特點，借著一起連環(huán)殺人案，真實還原出了當時臺灣社會的種種亂象。

上世紀90年代的臺灣，剛解嚴不久，整個社會處在急劇轉(zhuǎn)變之中，規(guī)范和秩序也在各方角力中重構。

經(jīng)過30多年的經(jīng)濟發(fā)展，臺灣已經(jīng)成為“亞洲四小龍”之一，但社會安保能力跟不上經(jīng)濟發(fā)展的速度，各種駭人聽聞的大案連發(fā)：

1993年尹清楓命案，政界高官被棄尸海上；

尹清楓

1996年彭婉如命案，女子夜間乘坐出租車后失蹤，幾天后尸體被找到，全身赤裸，多處刀傷；

彭婉如

1997年白曉燕命案，知名藝人白冰冰年僅16歲的女兒遭到綁架，最后被害身亡…

…

白冰冰和女兒白曉燕合照

同時，因為輿論環(huán)境寬松，社會上各種聲音開始出現(xiàn)。

媒體接連不斷的炒作，輿論風向瞬息萬變，都在挑戰(zhàn)司法的底線，也在左右著案件發(fā)展的方向…

在《模仿犯》中，有這樣一個現(xiàn)象：隨著一起又一起女性被虐殺案件的發(fā)生，案情細節(jié)被不斷報道，仿佛連續(xù)劇一般，吸引著公眾注意力，成為大家茶余飯后的談資。

記者可以自由闖入案發(fā)現(xiàn)場報道，想拍什么就拍什么。

警察、檢察官、涉案家屬可以上電視，與主播對談，很多時候劍拔弩張，火藥味十足。

普通人可以打電話到電視臺，發(fā)表看法，對死者、家屬、兇手評頭論足，指指點點。

甚至連兇手，都公然向電視臺寄錄像帶，表達訴求。

媒體竟然可以如此直接深入地參與到刑事案件當中，現(xiàn)在聽來或許相當荒謬，但這在當年的臺灣，真實存在。

比如，上文提到的白曉燕命案，其中媒體的騷操作，令人咋舌。

在白曉燕遭綁架后，部分媒體在人質(zhì)未獲安全之時，搶先發(fā)布了新聞。

更有媒體跟隨家屬交贖款，以致打草驚蛇，使歹徒逃脫…

圖片源于網(wǎng)絡

而在確認白曉燕遇害消息后，報道更加肆無忌憚，其中TVBS、自立早報刊登出了被害人裸露照片，而中國時報也刊出白曉燕慘遭凌虐的尸體照片。

還有的媒體，編造了綁匪性侵過程，把一個慘無人道的命案，寫成了小黃文…

甚至到后來，兇手與警方對峙，多家媒體二十四小時不間斷報道，并與兇手對話，給兇手機會訴說不滿，使電視成為了罪犯的傳聲筒，令部分民眾產(chǎn)生了對罪犯的同情…

圖片源于網(wǎng)絡

在那個價值混亂的時代，新聞倫理就這樣被一再踐踏。

《模仿犯》中有這樣一句臺詞，來自極端狂熱的新聞工作者陳和平：

新聞曾經(jīng)代表了真相，但現(xiàn)在是一場又一場的真人秀，每一個舞臺都是由觀眾的欲望創(chuàng)造出來的。

唯有觀眾沉迷的目光，表演者才有存在的價值。

如何讓新聞更吸引眼球，更有流量呢？

那就不能只是客觀呈現(xiàn)，要有創(chuàng)意，要會煽動情緒，還要讓觀眾有參與感。

陳和平采訪色情場所，為了讓畫面更真實，他親自上陣，跟女孩玩SM；

家屬想找被綁架的女兒，他就慫恿對方上電視喊話綁匪，絲毫不管人質(zhì)死活；

蒙冤的嫌犯不幸去世，他哄家屬上節(jié)目，說好的是為死者發(fā)聲，實際卻是為了制造話題，任由不明真相的群眾來圍攻家屬。

大眾有追求公平公正的愿望，有知道事實真相的訴求，媒體應運而生，在監(jiān)督公權力，為弱勢群體發(fā)聲的方面，起到了非常重要的作用。

但同時，大眾也有窺私八卦的欲望，天然愛看出軌、兇殺、撕逼，天然熱衷色情和暴力，這些人性的陰暗面，媒體也會去迎合。

可以說，媒體是天然嗜血的。

有人說：新聞人手中的筆不是筆，而是一把刀，對于媒體人而言，他們的攝像機照相機就是一把槍。

正因如此，不淪為流量的奴隸，不把“刀槍”對準無辜者，尤為重要。

然而，時至今日，我們依然看到無良媒體的鬧劇，在不斷上演。

前段時間的香港碎尸案，港媒不遺余力地刻畫碎尸的細節(jié)，連蒸煮尸塊的湯里有什么蔬菜都要一一列舉。

有的媒體扒出死者蔡天鳳的家庭背景、人際關系，從感情經(jīng)歷到日常穿搭，事無巨細。

還有的媒體，在沒有任何證據(jù)的情況下，推測死者與公公關系曖昧，死者的現(xiàn)任丈夫與丈母娘有染，死者的兩任丈夫之間有同性戀情…

咱就是說，這些香港狗仔不當編劇可惜了啊…

媒體造謠，營銷號帶節(jié)奏，煽風點火，一個個“10萬+”誕生了，輿論風向變了。

人們開始攻擊死者“不檢點”，“一定是她做了什么過分的事，才會遭人殺害”，“有錢人的圈子就是亂，難怪會出這種事”…

他們似乎忘記了，整件事最有問題的，最應該被譴責的，是兇手。

順便說，《模仿犯》的故事發(fā)生在90年代，那個時候，人們就習慣性地給受害人潑臟水：

“都怪她穿得太暴露了?！?/span>

“進夜店的女人，不三不四?！?/span>

“她表面上獨立優(yōu)秀，實際上有一個私生子…”

二十年后的今天，我們依然可以看到類似的操作，蕩婦羞辱、造黃謠，要求完美受害者…

人性毫無進步，甚至隨著網(wǎng)絡的普及，社交平臺成了更快更狠的殺手…

好像無論過多久，這樣的事情，都不會停止。

或許，它和時代無關，和政體無關，和它的載體是傳統(tǒng)媒體或自媒體無關…它和道德有關，和人性有關，和價值觀有關。

或許，保持理性，堅守底線，始終是這個社會稀缺的品質(zhì)。

但盡管是少數(shù)派的堅持，足以讓悲觀者有力，讓無力者前行。

記得前兩年，有個朋友聽說我做自媒體，特別好心來提醒我，他說有個認識的人，也做自媒體，發(fā)了，這一行要來錢快，要賺大錢，就得沒節(jié)操、沒底線…

讓我摸著良心說，想不想掙錢，我當然想??！

但我記得當時這樣回他：賺錢固然重要，但做一個干干凈凈的人，更重要！

這話可能冒著幾分傻氣，但我在這部劇中找到了回響。

電視劇結(jié)尾，吳慷仁飾演的檢察官這樣說：

我們永遠有機會做出高尚的選擇，不必像野獸一樣屈服于本能，被恐懼或憤怒所左右…

這個世界的黑暗不會消失，我們所能做的，是用更多的溫暖跟光去平衡。