在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》里，喜歡小甜茶的那個(gè)女孩引起了影妹的注意。

不搜不知道，一搜嚇一跳。這個(gè)叫艾斯特·加瑞爾的女孩，是路易·加瑞爾的妹妹，菲利普·加瑞爾的女兒。

路易·加瑞爾在《戲夢巴黎》里飾演女主的孿生哥哥。長相撩人的他喜歡挑戰(zhàn)禁忌的大尺度題材，電影里的他總是散發(fā)著危險(xiǎn)又迷人的氣息。

菲利普·加瑞爾是法國有名的天才導(dǎo)演，他的電影備受戛納和威尼斯的青睞。憑借《平凡情人》和《我再也聽不到吉他聲》，菲利普·加瑞爾兩度獲得銀獅獎(jiǎng)。

今天要說的這部電影正是菲利普·加瑞爾導(dǎo)演，艾斯特·加瑞爾主演的一部愛情小品——《一日情人》。

《一日情人》雖是黑白畫面，但劇情結(jié)構(gòu)十分精巧有趣，完全不會(huì)讓人覺得枯燥乏味，每個(gè)人都可能在其中看到自己的影子。

讓娜是一個(gè)對(duì)愛情忠貞但占有欲強(qiáng)的女孩，她的未婚夫馬迪奧自認(rèn)不夠成熟，無法滿足讓娜的所有要求。兩個(gè)人分手了。

傷心欲絕的讓娜去了父親吉勒的家，并見到了父親的女友阿麗亞娜。

阿麗亞娜和讓娜同歲，是吉勒的學(xué)生。大膽熱烈的她追求了吉勒一個(gè)學(xué)期，才成為了吉勒的女友。

但在學(xué)校，沒人知道他們戀愛的事。

吉勒從一開始就看穿了阿麗亞娜，她就像是年輕時(shí)的自己。年輕時(shí)的吉勒風(fēng)流成性，經(jīng)常大半夜去找妓女，深深傷害了妻子的心。

為了讓自己免于這種痛苦，他和阿麗亞娜約定：彼此可以出軌，但不能讓對(duì)方知道。

開放的阿麗亞娜從一開始就知道自己會(huì)離開吉勒，吉勒和她的約定更是讓她的出軌有了借口。

她和一個(gè)又一個(gè)年輕男人約炮，在離開前用口紅在鏡子上寫下“最后一次”，然后悄無聲息地離開。她不在乎自己會(huì)傷害到誰，她只愿自己開心自由。

終于，當(dāng)阿麗亞娜和讓娜的同學(xué)史蒂芬在男廁約炮時(shí)，被吉勒撞到。吉勒和阿麗亞娜分手了。

而忘不了未婚夫的讓娜又回到了原點(diǎn)，和馬迪奧重新開始了。

阿麗亞娜和讓娜對(duì)待愛情是完全不同的兩種態(tài)度，但兩人卻因?yàn)閾碛斜舜说拿孛芏蔀榱岁嚑I一致的好友。

電影很短，但每一個(gè)鏡頭每一句臺(tái)詞都堪稱經(jīng)典。

電影探討了愛情和性、忠誠和自由，電影里的每個(gè)人都代表了一種愛情觀。

讓娜對(duì)愛情是專一的，她的性就等同于愛，她不會(huì)和不愛的人做愛。全身心投入的她想要同等重量的愛，失戀時(shí)她受的傷也會(huì)最深。

失戀時(shí)的讓娜，會(huì)突然抑制不住地痛哭，會(huì)有想要自殺的沖動(dòng)，會(huì)想要聯(lián)系那個(gè)人，但電話打通后又不知道要說什么。這可不就是失戀的我們嗎！

阿麗亞娜和讓娜相反，她從不曾陷入愛情，也不會(huì)被深深傷害。

在愛情之前，她就清醒地看到了結(jié)局。所以她可以出賣肉體，可以和很多她并不愛的男人尋歡作樂。

當(dāng)出軌被撞到，阿麗亞娜首先做的不是懺悔，而是解釋和欺騙。她對(duì)吉勒說這是她第一次出軌，她對(duì)吉勒說是他默許她出軌。這樣，她不再擔(dān)有道德和情感的責(zé)任。

吉勒是讓娜和阿麗亞娜的中間值。他自私但并不放縱感情。

他害怕受傷、他在愛情里沒有安全感，但他不愿和阿麗亞娜說出自己真實(shí)的感受。在看到阿麗亞娜和其他男人調(diào)情后，他會(huì)看似大度地說：那個(gè)男人不錯(cuò)。

但一旦撞到阿麗亞娜出軌，他才發(fā)現(xiàn)自己比想象的要脆弱，受傷在所難免。

他想過出軌，但他清楚界限的所在，所以會(huì)控制自己不對(duì)別人造成傷害。

馬迪奧知道自己愛誰不愛誰，卻無力承擔(dān)傾注而下的愛，他需要在愛和自由里找尋到平衡點(diǎn)。

史蒂芬是阿麗亞娜的鏡子，他身邊女人無數(shù)，但他不曾陷入愛情。他擁有自由，不會(huì)被愛情羈絆，更不會(huì)因愛情痛苦。

《一日情人》對(duì)這些不同的愛情觀只是呈現(xiàn)，不加批判。

愛情或許沒有對(duì)錯(cuò)，但注定會(huì)有得失。

有的人沒有愛的能力，即使處于愛情中也不會(huì)忠誠，他們雖然自由雖然免于受傷，卻無法擁有刻骨銘心的感情。

有的人奮不顧身去愛，愛是他們忠誠的信仰。他們雖然會(huì)為愛痛苦因愛束縛，卻也能感受到愛情最真最美的饋贈(zèng)。

你的愛情觀是怎樣的呢？你又是如何看待愛情中的忠誠和自由的呢？